176 – Как снять кино без денег и опыта (Влад Носов)

В этом выпуске у меня в гостях Влад, оператор и автор из Ульяновска, который пришёл ко мне на второй поток курса и стал его победителем. За полтора года после курса он снял и выложил 365 роликов подряд, по одному каждый день без пропусков, и параллельно отработал оператором-постановщиком на двух художественных фильмах, снятых вообще без бюджета. Мы разобрали, зачем вообще нужен такой челлендж, что он реально даёт и какой ценой, и честно сравнили цифры до и после. Отдельно поговорили про кино своими силами, про то, как собрать команду и локации без денег, и почему подготовка весит больше, чем сама съёмка. Получился разговор о том, что мешает людям начать и почему дело почти никогда не в технике.

Слово автор точнее любых других ярлыков

Влад не хочет называть себя блогером или оператором, потому что любое такое слово сразу сужает то, что он делает. Когда работаешь в одного, ты одновременно и сценарист, и свет ставишь, и снимаешь, и монтируешь, а со стороны тебя всё равно записывают в блогеры, особенно когда присылают рекламу. Мне самому ближе слово автор, и Влад с этим согласился. Автор это и человек с идеей, и тот, кто при необходимости соберёт вокруг себя команду и станет режиссёром.

Первый свой ролик перевернул всё

До курса Влад пять лет фотографировал и около года снимал видео, но всё это было про других людей. После первого снятого ролика с собственной говорящей головой он говорит, что таких ощущений не испытывал никогда, побежал монтировать и разослал результат друзьям. Выложить в сеть он его решился только через месяц, настолько было неловко. Дальше пошёл второй ролик, третий, и стало понятно, что и время есть, и получается неплохо.

Отговорка про нехватку времени не работает

Влад был уверен, что у него нет времени на собственные видео, потому что всё уходит на заказы. Когда он честно посчитал часы, оказалось, что реальной работы набирается часа четыре, а остальной день уходит на ролики в фоне, пока что-то экспортируется. Весь год он доказывал обратное на практике, включая декабрь и тридцать первое декабря, и при этом закрывал все заказы и сдавал всё в срок. Если день обещал быть забитым, он вставал в пять утра и снимал до съёмки.

Челлендж вырос из очень давней мечты

Идея появилась ещё в двадцатом году, когда Влад учился у фотографа Игоря Новикова и увидел его видео про то, как тот снимал полноценную фотосессию каждый день. Тогда это его поразило, но дальше двух съёмок подряд дело не пошло, и мысль лежала без движения почти пять лет. Само решение начать оказалось лёгким, потому что он к нему очень долго подходил и в какой-то момент понял, что либо делает это сейчас, либо забывает навсегда. Целей было три: освоить монтаж в DaVinci, научиться говорить на камеру и писать сценарии, и всё это закрылось примерно за сто дней.

Ежедневная съёмка лечит нездоровый перфекционизм

Раньше из десяти съёмок Влад мог выложить одну, относился к своим соцсетям слишком возвышенно и первый ролик на курсе снимал пятнадцать минут ради сорока секунд в итоге. Через полгода исходника стало полторы-две минуты, а сценарий часто рождался прямо в голове без записи. Любимый его пример такой: в один из дней ему было настолько плохо, что он заметил кусочек ореха на губе только на экспорте и всё равно выложил как есть. После этого, говорит, он может выложить уже что угодно.

Регулярность важнее ежедневной гонки

Цифры за год получились спокойные: в Instagram с тысячи до четырёх с половиной, в TikTok с нуля до тысячи трёхсот, в Telegram с полусотни почти до пятисот, а YouTube на коротких роликах почти не вырос. Сам Влад согласен, что снимать каждый день не обязательно, и его бесит история, когда человек делает тридцать роликов за тридцать дней, а потом полгода молчит. Те же тридцать роликов лучше растянуть на тридцать недель и работать вдолгую. Теперь он планирует тратить те же два часа в день, но выпускать один ролик в неделю, то есть около пятидесяти в год.

Тема решает больше, чем картинка

Главный миф, который Влад для себя разрушил, звучит так: достаточно выкладывать каждый день, и всё получится. На деле неинтересную тему не вытянет никакой монтаж, а у него залетали как раз ролики, где не было ничего сложного по картинке, зато была тема, например про Дюну и про Во все тяжкие. Съёмка и монтаж по его ощущениям весят процентов десять или пятнадцать, остальное это идея и история. Я добавил, что форма тоже важна, но она вторична: одним содержанием вылезти можно, а одной формой на длинной дистанции почти никогда.

Два фильма сняли почти без денег

Влада позвали двое режиссёров из Ульяновска, Артур и Давид, у которых нет никакого профильного образования, один работает поваром, второй на тот момент не работал вовсе. Бюджет был около сорока тысяч их личных денег, Влад пошёл работать бесплатно и дал свою Sony FX3, всю свою оптику и весь свет. Локации нашлись по знакомству: больница это его студия до ремонта, полицейский участок это фотолаборатория знакомых, ещё были бар, где работал Артур, и заброшенное училище. Он говорит, что связи тут решают больше денег, потому что незнакомому человеку с пабликом никто здание не откроет.

Подготовка решает больше самой съёмки

Первый фильм под названием Прикуривать от пустоты снимали шестнадцать смен, растянутых на полгода, потому что у всех работа и много локаций, и там было больше импровизации на площадке. Второй начали буквально через неделю после первого и сняли за четыре смены подряд, потому что Давид год полировал сценарий и расписывал каждый кадр, а почти все локации оказались в одном здании и в шаговой доступности. Второй фильм, на мой взгляд, получился заметно сильнее, и Влад сам говорит, что подготовка весит больше съёмки, ведь на площадке ты уже просто смотришь в бумажку. У меня по короткому метру вывод такой же: три месяца подготовки, четырнадцать версий сценария и неделя съёмок.

Романтика кино заканчивается на десятом дубле

Влад честно говорит, что снимать кино звучит красиво, а на практике это десятый дубль одной и той же восьмёрки, когда ты уже выучил все реплики наизусть, и удар дубинкой по пальцу ради одного кадра. На премьерных показах хвалят работу оператора, но в моменте ты просто лежишь на полу с камерой и надеешься, что успеешь снять финал за десять минут синего часа. При этом главный его вывод бодрый: если человек говорит, что у него нет камеры, денег и связей, то на самом деле у него нет желания. Те же ребята ничего не умели, просто много смотрели фильмов и решили снять свой, а снять можно хоть на телефон, как мальчик в Фабельманах.